时过境迁，都在改变。
不痛不痒，心意使然。
当年境遇，烟消云散。
忽念故友，近日可安？
往日情深，今夕意浅。
茫茫前路，各在探看。
相此离散，匆匆平淡。
唯心无意，顺其自然。
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爱上海有道是，熟读唐诗三百首，不会做诗也会吟。可见要想作诗必须要多读前人的名篇。然而你只读不写那是永远也成不了诗的。所以，还须多写多练。上学的时候学了那么多的古诗，竟然连押韵也糟糟懂懂。时过境迁，这些年在手机今日头条中读了许多的古诗词。终于接触了中华新韵，平水韵以及词林正韵。于是开始学习创作近体诗。所谓近体诗又叫格律诗，简称律诗。押韵，平仄，对仗，意境称为律诗四要素。懂得了这四个要素就可以学写律诗了。近体诗中的“近”是指唐朝的近代。近体诗始行于魏晋南北朝成熟于唐朝。格者就是格式四句或八句也可更多，字数五字或七字。律者就是音律：押韵、平仄和节拍。简单的说押韵就是将韵母相同的字放在诗句的末尾，以便读起来朗朗上口。绝句的第三句为了转变意境不能押韵。再说平仄：律诗有四种句式：其一平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。其二平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。其三仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。其四仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。一个完整的诗句称一联。一联中前半句叫出句，后半句叫对句。平仄在出句中交替，平仄在对句中相对。这是为了读(唱)起来抑仰顿挫，达到优美的音乐效果。平仄在两联之间相“粘”，即上联中对句的平仄与下联中出句的平仄的开头几个字平仄相同，而后面的三个字由于韵脚不同所以平仄又有不同，而且相对。出句与对句中间一般用逗号连接。五律每句五字，一联十个字。七律每句七字，一联十四个字。上下联之间一般用句号断开。律诗根据首句押韵与不押韵有两种句式。首句平起或仄起有两种句式，所以律诗共有四种句式。又按起、承、转、合分四联。第一联称首联，第二联称颌联，第三联称颈联，第四联称尾联。同时起承转合也是写律诗的提纲。起者为起句按题目介入正题，承者顺承上句。转者开始转变由写景转为抒情，合可总结或得出结论写出自己的观点。上下联平仄相“粘”以此类推写出四联。绝句写两联；超过四联叫排律，一韵到底须押平声韵。换韵也可有仄韵。对仗犹如古代皇宫里的仪仗队，文右武左两两相对。在诗词里对仗则是出句与对句平仄相对(相反)，词性相同，字数相等。比如：落花人独立，微雨燕双飞。白日依山尽，黄河入海流。至于意境则是构成律诗的内容，通过写景，抒情，拱托比喻，拟人等修辞手法将律诗写得活灵活鲜，高深莫测。另外还得注意音律的另一个要求：从诗句开头两字为一节拍；比如：两个/黄鹂/鸣/翠柳。这种句式称2212式。还有：碧玉/妆成/一树/高；这种2221式。你若写成：我/上楼/寻/总经理；这样的句式绝对不行。你只要掌握了这几个要素就可以写格律诗了。但你一气呵成写出一首诗来必须要经过修改，方能更好。正所谓：玉不琢不成器，文不改难成章。相传北宋宰相、唐宋八大家之一，文学家王安石的绝句：泊船瓜州中的名句：春风又绿江南岸，明月何时照我还中的这个“绿”字改了几遍方定型。初为“到”又改为“过”改为“至”更觉不妥。突然灵机一动改为“绿”终定。可以说是一气呵成。但仔细一读，顿觉不对。因为律诗反对“三平尾”与“孤平”，三平尾即末尾三字不能全是平声，孤平即不能两仄夹一平，于是开好修改。第一句：金樽对月问苍穹。韵脚为穹在中华新韵中属十一“庚”韵。此韵甚广，有多种“韵头”只要“韵身”与韵尾相同即为同韵。比如：ENG、ING、ONG，IONG皆为同韵。此句化用了李白的“莫使金樽空对月”我们不要照抄前人的诗句但完全可以化用。这叫古为今用。这句的平仄格律为：平平仄仄仄平平没有问题。第四句犯了三平尾的毛病。始将“今夕空”改为“晚愁空”又发现与上句不对仗，后改为：“半边空”。最后一句又犯“三平”闺房中的“闺”字在新韵中是一声，属平声。复改为“秀”四声，属仄。这样就平仄合律了。看来七律犯了三平尾只须将第五个字改为仄声就可以了。这里再说一下：第三句：天河无岸界牛女。此句由两首古诗化用而成。“海到无边天作岸”化出：天河无岸。而这个“界”字出自“严关百尺界天西”。这不正应了那句：熟读唐诗三百首，不会做诗也会吟。还有现代修辞中的反问与设问也可以用在格律诗中。比如：第四句谁家罗幔半边空？再说对仗不能只用数字对。五六句用“有”和“无”巧妙的形成对仗。还可以用颜色形成对仗。比如我前几天写过：白日坠青山，红霞带笑颜。还可以用方位对仗：白日沦西阿，素月出东岭。对仗的字可以不在相应位置上。再看一个技巧。第七句：待到中秋圆月夜。初学者很容易写成：待到中秋月圆夜。这样意思相同但平仄不对，故而颠倒一下词的位置就平仄合律了。有时候整个句子都要颠倒，现在叫倒装句式。好了，现在将修改后的七律诗呈现给大家欣赏！如有欠缺之处，还望批评指正。
时过境迁，都在改变。
不痛不痒，心意使然。
当年境遇，烟消云散。
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除了顺其自然外别的似乎也是不能够了
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