每个人都无法否认，互联网正在急剧的改变着我们的生活。手机已经和钥匙、钱包并列成为出门必备之物。我们的大部分时间都贡献给了各种APP，特别是像微博、微信、头条这样的社交即时软件。移动互联网的发展，让信息触手可及。以前是信息不对称，现在却是信息过载。站在信息接受者的角度，信息无限，时间有限，我们不再需要长篇冗余的文字，消耗脑容量，占用手机内存。快餐文化让我们更渴求简单、直接的信息。试想一下你在上下班的路上随手刷着信息和午休间隙随意浏览信息的场景。数字时代的特点就是短平快，因此短文写作才是王牌。因为在快节奏世界里，我们需要更多能让我们停下来阅读并思考的好短文。今天我们获取信息的渠道很大部分来自网络，人人都可以是自媒体，人人都可以是写作者。因此写作能力尤为重要，他能使信息得到更广、更有效的传播进而价值最大化。你会发朋友圈吧？你可能听说过朋友圈文案，短短百字不到就能收获无数点赞。假如你是单身，想在相亲网站上找到合适的对象，在有限的字数里你会怎样介绍自己呢？生活中需要用到写作的场景太多了，因此万物互联的时代，人人都有必要学习短文写作的方法和技巧，让你能够充分利用互联网传播媒介，扩大个人影响力和价值。在这样的背景下《精简写作》诞生了。世面上这样的短文写作书籍很少，具有一定的稀缺性。作者罗伊·彼得·克拉克被誉为“全美写作指导老师”，她精心挑选了几百个短文案例，浅显易懂地带领我们深入探寻“短”写作中的表达规律和创意思维。中文版有13万字，由中国华侨出版社出版，后浪出版咨询（北京）有限责任公司发行。作为读者的我从书中受益良多。尽管书中有一些内容是基于英语语法和语境的写作技巧，但总体来说是一本非常实用、易学的短文写作书，认真研读可抵得上市面上过千的写作课程。接下来我就分别为你介绍书中的主要内容。本书分为两大部分，第一部分的主题是如何写好短文。作者为我们提供了写好短文的三种途径：写作是循序渐进的，好文章的基础是好句子，写好了短文章才能写好长文章。不要怕麻烦和下笨功夫，不要小瞧日积月累的力量。不放过阅读时那些让我们眼前一亮的文字。不论是餐厅的菜单还是休息室的墙壁，你都会在意想不到的地方看到很棒的短文或“金句”，你可以准备一个小本记下来或者用手机拍下来，然后整理在一起。久而久之就成为了写作的灵感来源和素材。戴尔·卡耐基就是一个收集简练生动语言的伟大收藏家。他的书不仅畅销还长销，他说的话被引用了无数次。他有个阅读习惯，阅读时的注意力会牢牢地抓取那些观点尖锐的段落、贴切的表达以及意义深远的句子，将它们深深嵌入脑海里。上初中时我买过一本《名人名言》至今还存在书架上。偶尔翻一翻，久而久之那些充满智慧又精妙的句子就映在心里，写作时就会不知不觉地用上。写作是输出，阅读是输入，没有输入，输出就成了无源之水。读“短”作家的作品，研究借鉴作家的写作方法。通过研究这些方法，并模仿适应，强化自己的技术，直到熟练掌握，为我所用。作者让我们去鉴别、寻找并阅读那些善用专注、巧妙和精细的语言来写短文的作家的作品。那个满头都是卷发夹、疯狂开车的女孩，我能明白你的感受；没有什么比在高速公路上碰到一列载着便携式厕所的货车更让不寒而栗的了。以上文字灵动又富有活力，有趣又有个性，还带着些许自嘲。以上文字风格在社交网络很受欢迎，适合大众群体，有利于读者接受。但有个性并不等于随性。无论文章写得正式与否，是长篇大论还是只言片语，写作者都要尽力完善、润色和修改。要对文字怀有敬畏，精雕细琢而非粗制滥造。大到一篇文章，小到一个片段都有重点。要特别留意重点突出的段落，必要时记在笔记本上。作者还介绍了一种“扫读”的方法，帮我们迅速把握整个文章的内在逻辑。阅读文章重点，是为了学习作者巧妙而紧凑的安排、生动活泼的语言风格、言简意赅的表达方式等，并融合进自己的写作中。我们写作之所以容易缺乏重点是因为，没有受众意识，不明确重点是什么，不知道“真正”想要表达的是什么。还有就是绕弯路、杂乱不清、主题太宽泛等问题。说到短文，很容易联想到歌词。歌曲《青花瓷》里有一歌词“天青色等烟雨，而我在等你”。词作者方文山用简短的几个词语就勾勒出了一种情绪、一种意境。还运用了对比、拟人、等手法，给人留下深刻印象。以上是如何通过阅读学习短文写作。接下来说说具体的方法和技巧。短文写作中有几个特别有用的手法。其实就是古老的修辞手法在最为现代的短文写作中的运用。二元结构：使文章和句子产生碰撞和摩擦，让人印象深刻。比如上学时语文课学到的比较或对比。如何找到可比较的点呢？作者介绍了一个方法：通过画图找到可以对比的事物和互相冲突的观点。例子：张强乒乓球比李贺打得好，但李贺是大家公认的打得最好的人。二元结构里的对称：可以使句子在对称结构中充满力量。不仅可以用在短语和句子中还可以用在段落上。有所侧重的非对称结构：包含主句和从句，从句从属于主句。从句往往为主句搭建条件，可以放在前面，也可以放在后面起强调作用。例子：当你不爱她时，她对你所有的好都会成为你的负担为了减轻读者阅读疲劳，控制阅读势头，我们还可以适当变换节奏。段落里先由长句子开头，然后以短句结尾，达到出其不意、掷地有声的效果。例子：我见他远远地看到我，却低头假装不认识，一切都无可挽回。写文章不能平铺直叙，要紧扣重点。你还可以改写句子最后几个字给读者一个惊喜，或者变换节奏让文章更有层次、富有变化。三元结构：二元结构可以创造二元对立，而三元结构能给人整体感，就像文章的三段式，起因、经过、结果形成一个闭环。例子：请赐予我平静，去接受我无法改变的；请给予我勇气，去改变我能改变的；请赐予我智慧，去分辨这两者的区别——雷茵霍尔德·尼布尔写文章之所以有魅力，是因为你可以巧妙安排和组合文字和句子。既可以通过铺垫强调某个核心和重点，也可以通过列表（列要点）归纳主题和故事概要。作者认为写短文最难的部分就是删减字数。好文章是改出来的，在修改的过程中，你会发现有90％的内容有必要去除。但是你也容易犯难，不知如何取舍。削减到最后往往是最困难的，因为要辨别字面意义上的细微差别，就像雕塑完成前最后的修饰。短文需要打磨，文字需要凝练。只有经过认真删改的才能成为妙语，而妙语胜得过一千张图片。作者认为“剪刀手”的原则是，删掉堆砌的文字，精简语言，为自己预留出更多空间。无论怎么删减，都要确保文风简洁、重点突出、用词精确。正如唐纳德·默里说的那样“简洁来自精挑细选而非粗暴压缩”。3.删掉那些含义已被其他词涵盖的词，如“可怕的悲剧”；接下来是本书的第二部分：如何带着目的写短文。我们为何写短文，有的是为了推销和说服，比如商业文案、简历。有的是为了彰显风趣与智慧，比如格言、箴言。有的是为了叙事与抒情，比如讲故事。有的人是为了联想与思考、有的是为了最重要的引起注意力。总之不是自嗨。如果我们的目的是和读者建立联系，就要考虑读者的感受。现在是注意力稀缺的时代，信息海量增长，很多都会被淹没，只有简短且有价值的东西才会被读者“翻牌”，毕竟谁都不愿意浪费时间在又臭又长的文章上。而且，好的写作者一般对自己的作品有要求，本着负责任的态度，抱持着使命感和高尚、有用的目的写作。《奇葩说》受欢迎的选手通常都会抛梗。听众喜欢，节目效果也很好，还显出自己的幽默，何乐而不为？观众看《奇葩说》听了很多辩手讲话，难免疲劳，留下深刻印象的往往是最后一句。因此要把最好的保留在最后。幽默的话语通常比较简短，如果不简短就会变成冷笑话。幽默有时候也来源于相互矛盾的两个事实。比如，明白了很多道理，可还是过不好这一生。浅显的笑话和深刻的谚语都有一个共同点，就是简洁。智慧文学有哪些形式呢？作者介绍了《美国传统词典》的分类，其中有格言、警句、座右铭、谚语、箴言等。拿箴言来说，詹姆斯·吉尔里认为有五条规则可以检验你的成果，那就是：“简短、个性、明确、哲理、有转折。”广告文案针对的是目标消费群体，要考虑受众，明确最终目的是成交。因此文案要很简短、有力、易读、有吸引力。关于自我推销，其实是给自己写的广告文案。这关系到你能否获得想要的工作或者结识合适的人。开头要吸引人、中间要说服人、结尾要引导人。网络阅读和网络写作时代，标题的重要性不言而喻。标题的好坏决定了你的文章是否会被打开，哪怕内容再好。读者根据标题就能判断读什么、读多久。因此有必要在标题上下一番功夫。一是尽量涵盖文章中的关键词。二是包含两到三个核心要素，比如以主谓宾为结构的信息。三是优秀的标题要短、特别、过目不忘。以上介绍了这本书主要内容。作为一名写作者这本书给了我很多实用的方法和建议，让我茅塞顿开。我习惯坚持利他原则，我希望能够带给读者很好的阅读体验，这也是这本书所倡导的。最后，我们还要警惕炫技和对形式的滥用，并且不要用文字误导读者。本书的作者坚持认为有些文字能胜过一千张图片。读了这本书，你就会坚信这一点。重要的信息往往是最简短的，每一个字都可以发挥它的价值。我们要花更长时间写好短文，通过刻意练习提高对文字的掌控力，才能达到我们写短文的目的。