无论当今诗坛是多么的良莠不齐，无论一些诗词达人对格律诗是多么的不屑一顾。但是格律诗，特别是以《平水韵》为规矩的格律诗。你是相信也好，不相信也罢。《平水韵》格律诗必定是诗坛的奇珍异宝，也必将是最具生命力的传世佳作。纵观中国诗歌的发展历程，无论现代诗是多么的虚荣繁华，但是和《平水韵》格律诗比起来，也只能望其项背。唐诗宋词难以突破。李白诗仙、杜甫诗圣的地位，现代诗作者绝对没有超越的可能，就算白话文倡导者胡适转世，也是无能为力。要想实现超越，只有像毛主席那样用平水韵写现代社会事物才行，当年的一首《沁园春·雪》可谓是惊天地，泣鬼神。当然，在当今中国诗坛，仍然有一大批《平水韵》格律诗的写作者、爱好者，在不断尝试旧格写新事的突破。也有一些诗词爱好者对《平水韵》格律诗磨拳擦掌，跃跃欲试。但是面对《平水韵》格律诗严格的格律要求，又使一些想写《平水韵》格律诗的诗词爱好者和一些初学《平水韵》格律诗的诗词作者，对《平水韵》格律诗望而却步。究其根源，无外乎是学写《平水韵》格律诗入门不得法。习惯是指培养习惯。因为当今《平水韵》格律诗主要是指五绝、五律、七绝、七律。因此初学者的第一步就是培养用五个字或七个字描述事物的习惯。用五言或七言四句和八句叙述事件的习惯。比如“早晨起床后去上班”，用“早起上班去”五个字表述。再比如“早晨起床后去上班，因为下雪路滑，不注意脚下，没站稳摔疼了屁股”。可以用五言四句来叙述。即：在培养习惯阶段，不要考虑什么平仄格律的束缚，就是要锻炼精简语言的能力。无论是写文章还是平时说话，都要时刻注意把语言压缩到五个字或七个字。无论做什么事，哪怕是做菜吃饭，也要争取用五言、七言的四句、八句把事情表述下来。长此以往就会养成不知不觉中使用五言和七言的习惯。这里的押韵也不是指严格按照《平水韵》格律诗的要求来选择韵字。而是不论平仄，只要韵调相同即可。比如上述关于上班事件的叙述。可以这样写：再比如我在国庆节到西湖游玩时，由于人太多，破坏了游玩的心情而写下了四句话：绑腿就是遵照《平水韵》格律诗的要求写诗，绑腿就是过去新生儿要绑腿，一是怕小孩惊吓，二是预防出现罗圈腿。在写《平水韵》格律诗的初期，如果直接上绑腿，可能会导致一大批初学者对写《平水韵》格律诗望而生畏。所以只有在习惯了精简压缩文字，在养成了押韵的习惯，再上《平水韵》格律的绑腿，初学者就容易适应。第一步，规范韵脚用字，主要是押韵句的的最后一个字，要在同一个韵表中。第二步保证五言的第二字、第四字和七言的第二字、第四字、第六字都要符合《平水韵》格律诗的平仄要求。第三步按照正格的要求写诗，培养推敲习惯，锻炼组词能力，特别是掌握连平词组（平平）和连仄词组（仄仄）的词汇量。同时通过一些词语的别称或在古诗词中的叫法，把一些不是连平或连仄的词组变成连平或连仄的词组。比如“大连”是仄平，用“滨城”就变成平平。再比如“夏天”是仄平。但是在古诗词里用“朱明”是平平（“春为青阳，夏为朱明，秋为白藏，冬为玄英。”——《尔雅.释天》）。或用“九夏”是仄仄（“日月推迁，已复九夏。”——陶潜《荣木》）。所谓正格就是每一个字都要按照平仄要求或格律要求去写。而不用135不论，246分明和拗救、互救等变格的方式去写。意境决定了诗的品质，一首诗如果少了意境，纵然是复合格律，也顶多是辞藻的罗列。比如，我在微信群里看到大连诗词学会副会长章大校在群里的留言，是说他正在去上课的路上。章大校七十岁，那天下着雨，他还坚持冒雨去给诗词爱好者义务讲课。让我很感动，并且时值植树节期间。我突发灵感，把老师和园丁及植树联系起来，写了一首五绝。总之，《平水韵》格律诗入门并不是高不可攀，只要按照“习惯，押韵，绑腿，意境”的八字方针，循序渐进。只要克服急功近利、惟名是图、唯利是图的浮躁思想。畅游《平水韵》格律诗的海洋并不难。更能享受到用《平水韵》写格律诗的无限乐趣，才有可能让自己自己的作品流芳百世。李白的《望庐山瀑布》，杜甫的《登高》，毛主席的《沁园春·雪》等都堪称《平水韵》诗词的典范。作为《平水韵》格律诗的初学者，如果能够阅读这些人的诗词，对《平水韵》格律诗入门也是大有裨益的，还会收到事半功倍的效果。