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发布时间：2023-04-24 19:11:53

格式包括字数、句数这些明显可见的规则，也包括句式、文法这些内在的内容。韵律则包括押韵的规律，以及每个字的平仄音调。那么怎么写格律诗？搞清楚平仄、押韵、对仗就可以了，保证不出律就是格律诗，但是不一定是好诗，不过至少保证了是，然后再追求好不好。因为我们只讨论格律诗，所以请认为平仄格律不重要，只要意境好的同学绕道，那不属于这个话题。因为在这个标题下，格律的重要性是高于意境的。字数上分为五言、七言。句数上绝句四句、律诗八句、排律十句以上。句式不整饬的一概不属于格律诗。所以要写格律诗，首先要把自己汹涌澎湃的感情收拢一下，用长短一致的句子来规整自己的思路。格律诗的押韵都是押平声韵，不能转韵，篇幅再长的排律（过百句）也必须一韵到底。不能邻韵通押，不能平仄同押，要求极其严格。至于在写格律诗的时候是使用古人的平水韵还是今人的新韵，这个各有所爱，没必要强求。用平水韵的古意些，在古人总结的平仄规则上来说更加合理，但是有些发音妨碍今人阅读流传，用新韵则容易让人读懂，因为普通话人人都懂，只是要尽量不使用平仄系统上古今发音入韵不同的字，避免混淆。最简单的办法就是写完后标注这首格律诗使用的是什么韵，让读者心里有底。平仄上来说格律诗有四种基本格式（这里假设大家对平仄有概念，知道如何区分平仄）。这四种基本格式都是以格律诗的首句来判定的。最主要看首句第二字的平仄和首句句尾是否押韵。比如“白日依山尽”，平仄是“仄仄平平仄”，所以这首五绝的平仄格式为仄起不押韵格式。平仄格式有固定推导方式，即“对”、“粘”。出句和对句的平仄是要相对的，而下一联的出句则要求与上一联的对句相粘。“白日依山尽”，“仄仄平平仄”按照“对”的规则，推出对句为“平平仄仄平”，所以“黄河入海流”是合平仄关系的。第三句则要平仄与这句相“粘”，也就是相似，但是因为第三句是要以仄声断句的，所以要做出调整，“欲穷千里目”，平仄为“仄平平仄仄”，实际上是首字不论平仄的“平平平仄仄”，在重要的“二、四”位置的平仄是相“粘”的，所以没有出律。结句作为第三句的对句，自然平仄要和“平平平仄仄”相对，所以“更上一层楼”，“仄仄仄平平”完美收官。这只是一首完美五绝的分析，其他七绝，五律，七律，排律的平仄关系都是一样的，大家可以自行对应了解。除了仄起不押韵格式之外，还有仄起押韵、平起不押韵、平起押韵，总共四种基本格式，并不算复杂，就不一一例举了。四句的绝句是不要求对仗的，像上面的《登鹳雀楼》五绝全诗对仗，那是王之涣的文采好，但对仗并不是绝句的必须要求。不过律诗的颌联、颈联是要对仗的，至少颈联要对仗，否则就是出律。而排律除了首尾两联，其中不论多少联都要求对仗，难度相当高。平仄就不说了，这是平起押韵格式，大家根据前面讲的“对”、“粘”自己分析。颔联“几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥”，颈联“乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄”就是对仗的。句式这个类似于“诗家语”。在格律诗中有很多不同于正常讲话的表达方式，如“倒装”、“限定”，这个需要大量阅读，在潜移默化中掌握诗家语的精髓，达到古诗词的境界。当然，就用现有句法写诗问题也不大，而且更加容易让人读懂、理解。这个只是一个层次问题，像白居易的香山体，就以人人能读懂为要义，只要意境营造得好，句式花哨未必能别出心裁。格律诗的普遍文法就是“起承转合”。不排除有诗人在熟练掌握各种方法之后在精巧构思下打乱这个结构，让人眼前一亮，但是由于诗词体式短小，并没有多大的空间给我们去乾坤大挪移。能够按照“起承转合”写好一首诗，基本上就能达到格律诗的中上水平，意境上要是营造得好的话，就是上上品了。还是用白居易这首律诗举例。“起”，首联“孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低”起笔，交代写诗的事由，地点，环境，景色。“承”，颔联“几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥”承接首联，进行景色细化，丰满意象。“转”，颈联“乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄”转开写人在春色中行走，这首转得不算明显。“合”，尾联“最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤”合回首联的景色位置。说了这许多，其实总的讲起来，不过是林黛玉教香菱讲作诗说的：不过是起承转合，当中承转是两副对子。平声对仄声，虚的对实的，实的对虚的。若是果有了奇句，连平仄虚实不对都使得的。